金秀妍:2018年日剧盘点:在怀旧中告别平成时代

作者:欧美电影

  观众群体愈加分裂,民放黄金时段(晚7时至11时)剧集风格逐渐保守,而深夜剧与有线台剧集成为创意迸发的平台,新鲜套路层出不穷。

  2018年,日本平成年代的终结,日剧仍然没有等到《半泽直树》这样跨越国度、一统不同年龄段的超级爆款,大趋势恰恰与之相反:观众群体愈加分裂,民放黄金时段(晚7时至11时)剧集风格逐渐保守,而深夜剧与有线台剧集成为创意迸发的平台,新鲜套路层出不穷。然而不论观众口味如何众口难调,对逝去时代的怀恋却跨越了年龄与阶层的阻碍,这是属于平成最后时刻的不舍。

  四大民放(民放电视台:区别于公立NHK 电视台的民营电视台)之间的差距在2018 年被进一步拉大,TBS 与朝日台(EX)霸榜,TBS 凭借《99.9:刑事专业律师》第2季、《黑色止血钳》和《继母与女儿的蓝调》拿下三个季度的收视冠军,而朝日台则继续以律政、刑侦等长红题材赢得重要的高龄观众群的青睐,同时也不乏《大叔之爱》这样饶有趣味的深夜剧作品。日本台(NTV)与富士台(CX)全年无一部作品进入年度收视率前十,日本台尤其惨淡,全年竟无一部剧集平均收视率上双。

  收视全面飘红的朝日台,题材选择相对保守,集中在刑侦、律政与医疗等经典职业剧,且续集众多;演员则多考虑女性观众群体的口味,选择中生代的大牌演员(如米仓凉子、泽口靖子与日剧天王木村拓哉),为收视率保驾护航。除去年尾月九档外全面失利的富士台,唯一能撑住场面的亦正是翻拍医疗剧《好医生》。TBS收视群体相对年轻,因此乐于在题材上作多样一些的尝试,在一众传统题材中,注目女性问题的《继母与女儿的蓝调》杀出重围,《非自然死亡》热度贯穿全年。收视压力小的深夜剧反而更加野蛮生长,《恋之月》《人生删除事务所》等剧展现出黄金时段少有的活力,在视觉风格、题材宽度和整体创意上,都在改变着我们对日剧的固有印象。

  如果一定要给鱼龙混杂的2018年日剧一个关键词,可能“怀旧”最为合适。恰逢平成的最后一个年头,“平成最后的……”成为年度热门语,电视剧领域也掀起一股对上世纪90年代以来经典剧集的怀念之风。富士台在《金装律师》中促成了《东京爱情故事》主演铃木保奈美与织田裕二时隔28年的再度共演,推动月九剧复苏的同时,又应景地重播一轮《东京爱情故事》,“丸子”与“莉香”诞生于平成初年,又在平成终结时重新回到人们视线,成为一个时代的耀眼注脚。而在日本某媒体面向全年龄调查的“如今再看仍然会感动的恋爱剧集”排名中,分列二三位的正是《花样男子》和《东京爱情故事》(第一名是2016年大热的《逃跑可耻但有用》)。

  年底大热的《我是大哥大》则在怀旧的路上走得更远,虽然这部漫改作品画风奇特,恶搞凶猛,聚集上世纪80年代暴走族的调调,却在搞笑过后余味无穷。如今的日本观众已经渐渐裂变为难以调和的两种极端口味,而《我是大哥大》却用最不严肃的方式,用过往的青春岁月吸引来全年龄的观众。这或许可以给分叉路口徘徊的日本从业者们一些新的启发吧。

  2018年度在中国最受欢迎的日剧,细节丰富扎实而包含敬意的行业题材,类型化的叙事之外难得地流露出生活甘苦的滋味。由米津玄师创作并演唱的主题曲《Lemon》大受欢迎,是年底红白歌会上最被期待的曲目。

  为什么这部“二货剧”就这么大火?秘密应该在于怀旧的暴走族题材以及导演福田雄一与漫改剧的意气相投。上了点年纪的观众,看到的是自己那些犯二却又难忘的岁月,年轻人看到俊美的少男少女偶像们放飞自我,代入感与满足感都可到达顶峰。

  虽然故事背景在时下,《大恋爱》却颇有上世纪90年代爱情题材日剧佳作的风韵。户田惠梨香诠释的大胆追爱的独立现代女性,有着赤名莉香一般的神采,而演惯喜剧的室毅则展现了自己富于知性的文气一面。两位主演气场完美契合,剧本又将绝症题材的故事写得出奇细腻和真实,难怪网友们过度入戏,要撮合两位主演了。

  这张欺骗性十足、《下町火箭》画风的海报很能说明问题:当你以为《大叔之爱》是部正儿八经的职场剧时,一波波几近恶意的喜剧式卖腐袭来;当你彻底不把它严肃对待时,主角们突然又开始十足走心地谈恋爱…… 该剧已经确定将拍摄电影版,对自己的CP意犹未尽的观众可以弥补遗憾了。

  被寄予厚望的《高岭之花》口碑收视双输,让石原里美(昵称“十元美”)深深自责甚至在剧组聚会上落泪。不过这遮掩不了年初《非自然死亡》中三澄美琴一角的光芒。剧中的石原完成大转型,不再像以往的爱情剧中过度浮夸,洗尽铅华不矫饰的生活化表演十足圈粉。秘诀在于编剧野木亚纪子的指点:石原里美,做自己就足够有魅力。

  《我是大哥大》中的黑长直造型虽然“辣眼”,但对于室毅来说已经是常规操作。真正刷新人们印象的是他在《大恋爱》中的表演。室毅与这位带着书卷气的潦倒作家竟然无缝对接,这种只重气质不重外形的良心选角(当然室毅只是非寻常意义上的帅),真是让人羡慕。

  一年六部剧集两部电影,田中圭劳模人设稳如泰山。虽然《我们无法成为野兽》与《双重幻想》中表现也不错,但似乎大家还是更喜欢看田中圭演《大叔之恋》这种“不正经”的喜剧。靠这部剑走偏锋的深夜剧迎来爆发之年,恐怕也出乎他的意料吧。

  如今的日本,敢说能靠一己之力撑起收视的,除了木村拓哉,就只有米仓凉子了。今年她担纲的《Legal V》其实在剧作上有很大问题,但硬是凭借米仓强大的感召力冲上了年度收视排行第二位。只要还能继续大杀四方,不论医疗还是律政,米仓凉子仍是女性观众心目中的旗帜。

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